Museo de Cerámica (2ª parte)

Seguimos visitando el «Museo de Cerámica de Zaragoza«. La primera parte viene de este enlace.

Fotos propias, se pueden ampliar.
Terriza de paredes gruesas, vidriada con barniz estannífero (que contiene estaño) blanco lechoso, que transparenta algo el tono rosado del barro. Decorada en azul a dos tonos, con algunas burbujas como defecto de fabricación. En el fondo figura femenina de trazado infantil y popular con la inscripción de la que sería su dueña ´OROSIA DIEZ´.

En Muel (Zaragoza), la actividad artesanal en el trabajo de la cerámica queda reflejado en el relato de Enrique Cook, quien, en 1585, decía que “todos los vecinos de este pueblo son olleros, y todo el barro que se vende en Zaragoza lo hacen aquí”.

Así, en 1048 llegaron a Zaragoza los primeros azulejos procedentes de los alfares muelenses [De Muel (Zaragoza)], por mandato de Aben Tafa. Y para el siglo XVI, los alfares construidos ocupaban una extensión de más de medio kilómetro; crónicas de 1580 relatan que casi todos los habitantes del pueblo se dedicaban a esta industria.

Sin embargo, a lo largo del siglo XIX la alfarería se fue extinguiendo lentamente en el municipio. Hacia la mitad del siglo XX ya no quedaba en Muel ni un horno, ni un alfarero en actividad.

Cerámica de Villafeliche, donde el barro se acaba haciendo arte.
Plato hondo decorado. Alfar de Villafeliche. Cerámica. Siglo XVII.
En esta localidad de la comarca Comunidad de Calatayud, puerta a las hoces del Jiloca y rayana con el Campo de Daroca, llegó a haber decenas de talleres de alfarería, donde mediante el torno, el alfar, la arcilla del alfarero, pasa de no tener forma definida a ser arte en toda su acepción.

La cerámica de Teruel es la alfarería, cantarería, tejería, azulejería y loza fabricada en esta capital española de la comunidad autónoma de Aragón.
Con el siglo XVI, la cerámica turolense empieza a registrar la influencia de la producción de Manises, tanto en la decoración como en la técnica de vidriado ‘a capote’ (o sea por inmersión de la pieza en el barniz, quedando esmaltadas por dentro y por fuera) que sustituyó al barniz ‘a escudilla’, más parcial.

La influencia talaverana y catalana llega a Teruel en el transcurso de los siglos XVII y XVIII. La loza verde se hace muy popular, mientras la decorada en azul se refina con decoraciones chinescas o series esponjadas de inspiración italiana (fayenzas de Génova y Savona).
Fayenza : Loza fina esmaltada o barnizada.

En cuanto al uso y a las técnicas de trabajo, la producción alfarera podría dividirse en dos grandes apartados. La alfarería de agua o «cantarería» caracterizada por la ausencia de vidriado en su superficie.
La alfarería de agua, se destina preferentemente al acarreo de agua y contenido de liquidos. Se producen desde pequeñas piezas como botijos, cántaro, rayos…, hasta recipientes de mayor capacidad como lo son los cocios (vasija de boca abierta, similar a la tinaja o a un barreño grande), tinajas y demás piezas pensadas sobre todo para almacenar.

Tinaja de Cabra de Mora (Teruel)

Cerámica de Aragón.

Botijo en forma de mujer con dos pechos.

Cerámica de Aragón.

Se pueden ver mas fotos en este álbum.

Créditos : Aunque he consultado fragmentos de muchas webs, la mayor parte es debida a la propia información existente en el museo.